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关于企业的VI体系,你懂如何评判优劣吗?

锐聚作为品牌策划公司,品牌VI设计是我们的重点业务之一。平时我们更多地是站在行内的角度去评价一套企业VI,而对于非专业的企业主,其判断标准可能稍有差别。今天锐聚VI设计推荐的这篇文章,则从企业的角度出发,告诉大家一些关于VI体系的实用性常识。


来源:桂旭江(全球品牌网)

    做企业的,对VI这个词都不陌生了。新公司创立,首先想到的就是设计企业标识,规范视觉识别体系——包括店招、名片、信封、宣传品、车辆外观、工装、促销品等等,凡是目力所及,都可以归入VI的范畴。人们重视VI,显然是企业管理的进步。一个企业是否规范、是否值得信任,与VI的执行是有关联的,就象一个毫无衣着品味的人很难被信任是一个有审美观的人一样,一个没有VI体系,或者VI体系十分混乱的公司很难让人相信会是一个管理水平高的公司。

总体来说,VI是企业CI系统(企业识别系统)最外在的部分,或者说属于物层面的部分,主要解决的是视觉形象个性化、系统化、标准化的作用,对积累品牌资产有直接的意义。对于这项有意义的工作,作为企业经营者,有几个基本观点应该了解。

一,过分强调VI的作用,甚至把企业经营的成败归结于VI的好坏,这是胡扯,也叫忽悠。夸大VI的作用,大抵是从业者的营销手段,把VI上升到主导一切的高度,让你心甘情愿地掏银子、多掏银子。他们会举出若干例子,说可口可乐、肯德基总是花费重金不断升级VI,是因为不这么做就会失去客户;某某香烟白酒之所以脱颖而出,就是因为VI做得成功。让人觉得,把VI弄好了,企业离成功也就不远了。

拥有一套容易被消费者记忆、接受的VI当然有助于企业的市场成功,但它只是成功要素中的一部分,甚至不是必要条件——很多时候,VI设计很平庸的品牌也能在市场做得风生水起。显然,把VI成功与经营成功划等号是天大的误导,假设果真VI能够决定企业成败,那么设计师就可以替代企业家了。其中的道理不用多解释了吧?下次听到设计师们在高谈阔论VI的“决定性作用”时,一笑了之就行了。

二,有的企业家不但赞同上述的道理,并且发挥到极致,他们相信VI设计不值得太的投入,随便找个美术系的大学生或者跑单的设计人员就可以搞定了。这同样是有失偏颇的结论。必须相信,VI设计起码要符合基本的艺术规律和市场规律,没有相应积累的人可以依葫芦画瓢做出一本厚厚的VI手册,但他的设计可能是不符合美术的原则、不方便具体使用的水货,其结果是:做出来的形象让市场诟病甚至嘲笑,实际执行过程中难以把控,最后变得面目全非。看起来当初的设计费的确很低,但后续付出的代价却十分昂贵,要算总账的话,显然得不偿失——VI设计的费用的确很低,但品牌形象的失败却无法用金钱来衡量他的损失。

因此,当企业确定要进行VI设计时,需要支付应有的代价,让专业的人做专业的事,不要过于追求成本节约,结果弄一堆不三不四的东西反而成为用也不是不用也不是的鸡肋。

三,上述的两个观点可能会让人因惑,花大价钱似乎没有必要、低成本又没有保障,企业到底该如何选择呢?

一般来说,VI设计的投入还是以符合企业实际为宜,也就是说,大企业、实力雄厚的主儿应当找与之匹配的大设计公司,拿出来的东西会觉得踏实。一个中小企业如果一年的销售额1个亿、利润800万,那么拿出80万来认认真真做一套VI是可以接受的。反之,注册注资金不到百万,刚刚开业尚无赢利的公司,花几万元做一套基本够用的VI就行了,不必追求大腕式的“设计大师”来为你服务。

有人会有疑问,不是说低成本的设计会因小失大吗?纵然是小公司,不也应该着眼于未来,VI应当考虑到将来上规模之后的适用性吗?应当这样理解:首先,低成本不意味着非专业。设计公司的品牌、规模当然与设计费成正比,但并非小公司就一定是非专业的公司。一般情况下,能够在市场上存活下来的设计公司,对基本的美术规律是了解的,可以放心使用。

其次,VI并不是一成不变的,随着时代审美情趣的变化,VI系统需要不断更新升级。优秀的公司会在保持连贯性的基础上,推出更时尚更有亲和力的VI升级版,前面提到的可口可乐、肯德基就是这么做的。因此,如果企业有机会做大,就可以请更高层次的设计公司进行VI升级设计,他们有办法既保持VI的延续性,又拿出更好更新的方案来。所以说,企业尽可放心,不必追求一次设计包用百年,VI是可以不断升级调整的,具体到调整周期,一般而言,10年会需要调整一次。

四,说到VI,人们都知道包括设计和应用两个环节,前者的载体是一本VI手册,后者则意味都会企业要以这本手册为指导,在所有涉及到的环节完整执行。在很大程度上,应用比设计更为重要。VI设计好看不好看,是人的主观感受的区别,不太好说优与劣。但表现到最-全球品牌网-终的执行就很容易看出企业的管理水平。有的公司缺乏这方面意识和制度,导致各处的应用五花八门,甚至区域的销售经理也可能按照自己的喜好改变标识的色彩、宣传画的内容。于是,花真金白银做出来的一套设计最终形同虚设。

可以明确地说,再高明的大师设计,如果得不到规范执行,都是失败的VI;一个普通的设计师作品,如果得到完美的执行,也有可能为经典。再强调一次,应用比设计更重要。

五,最后一个问题是,当设计师拿出若干套VI标识让企业选择时,到底该如何选择?通常情况下,这是企业上下兴奋的时刻,每个人都可以按自己的喜好发一发议论。但从议良久也不一定能出个结果,每个人的意见都要重视的话,设计公司一定会越干越糊涂。在这个问题上,最明智的做法是,从诸多的备选方案中选出几个符合美术规律的作品,让老板来决策,只要他喜欢的,就是好的。就这么简单,这就是民主集中制的原则,不需要公司上下反复评议。

原因在于:首先,我们已经论证了VI设计只要符合美术规律市场规律就是可用的作品,好看不好看是个人主观判断,而每个人的喜好不同,不要用一部分人认为的“好看”来作为选择标准。其次,老板喜不喜欢才是最重要的。如果他不喜欢,就会导致将来的应用不到位。因为他不喜欢,就总是会想着改一改、换一换,手下人慢慢地将无所适从,最后终于到了非重来一次不可的地步。就象给孩子取名,如果他老子有这个能力,就应该把取名的权力交给他,这是做老子的神圣权力,也是做老板的神圣权力。


  VI体系是企业的CI系统(企业标志)最具有传播力和表现力的部分,一套合格的VI体系除了上述所讲的规范和实用,锐聚品牌VI设计认为还应具备差异性,这是针对对外界的传播,令你的企业具有识别度,这也是做品牌必不可少的关键。

 


锐聚品牌策划推荐——广告新手必知:5 个经典广告营销理论及典型案例

之前锐聚品牌策划推荐过广告界的5个经典营销理论,今天继续推荐分别由这些理论指导的几个典型案例,新手们必知!


来源:数英网 作者:鬼鬼

品牌策划1

真正意义的大创意,有它你不觉得,没它你不自在。就像没wifi,没电的那种失落。今天要说的5个就是典型的、缺不得的广告营销理论。

1.USP


独特销售主张理论,20世纪50年代,由达彼思当时的董事长罗瑟·瑞夫斯提出。什么意思呢?提炼商品独一无二的卖点,别人从来没说过的最好,别人说过的你能说得更好也成。

典型案例1

农夫山泉有点甜(农夫山泉)

充电5分钟,通话2小时(OPPO R9)

At 60miles an hour the loudest noise in this new Roll-Royce comes from the electricclock(劳斯莱斯)

三毫米的旅程,一颗好葡萄要走10年(长城葡萄酒)

每天3次,每次7分钟(知乎日报)

早期的USP多用在看得见摸得着的产品属性上,后来又升级为UEP(独特情感主张)、UCP(独特文化主张),慢慢的就形而上了。

 典型案例2

Be Stupid(迪赛牛仔)

轻幽默,有情趣(壹读)

停下来,享受美丽(美即面膜)

生命只有一次,多试试(德嘉与海)

留在深圳,给自己与爱的人一个家(马克住区)

下一次,如果你的指导对你说“文案写得太平”,很大程度上指的就是USP不够狠。

适用场合:广告语、大标题、小标题等细节执行。

2.BI


“广告最主要的目标是为塑造品牌服务,任何一个广告都是对品牌的长期投资。”奥美创始人大卫·奥格威如是说,20世界60年代,他提出了品牌形象理论。

豆瓣=文艺;步履不停=文艺女;颈霸=硬汉;花笙记=汉唐风……无形的品牌印象,边界模糊,而有形的品牌形象,多成了符号,乃至吉祥物。

典型案例

万宝路的牛仔

鹅厂的企鹅

天猫的猫

京东的狗

小米的兔

苏宁的狮子

国美的老虎

三只松鼠的松鼠

动物园的雏形有了,品牌的有形与符号、吉祥物的关联,只是我的个人感受,奥格威先生严格的定义,还请参见《一个广告人的自白》。

赠送奥格威的另一常用理论——3B原则>《贱、装、书,新广告SB原则》

适用场合:维护无形的品牌印象,打造有形的品牌符号。

 

3.定位


又过了10多年,20世纪70年代,这个号称“有史以来对美国营销影响最大的观念”,被异父异母的亲兄弟艾·里斯、杰克·特劳特提出来。

如果说USP解决了“你为什么要买我”的问题,那么定位则成功的回答了“我是谁”。我们常见XX是XX行业第一品牌,大部分都是意淫。定位强调的不是自认为或事实,而是消费者心智的认知。

 典型案例

男人的衣柜(海澜之家)

怕上火喝王老吉(王老吉)

今年过节不送礼,送礼就送脑白金(脑白金)

一本杂志和他倡导的生活(三联生活周刊)

拍照手机(OPPO R9)

当消费者的心智认知对品牌不利,就只有砸广告、砸广告、砸广告了。陌陌当年为摘掉约炮利器的标签可没少花立白广告洗衣液啊。

适用场合:视觉风格、文案风格、产品、品牌、企业、职场、个人品牌、人生规划。

 

4.4P


一切营销的源头,都可归结到4P——Product(产品)、price(价格)、promotion(促销)、place(渠道)。

前不久,知乎开发的付费新功能“值乎”为什么能在朋友圈火起来?轻产品和传播渠道这俩P就是根本。

典型产品

KEEP

小红书

小咖秀

脸萌

足记

有意思的是,这个被菲利普·科特勒的《营销管理》捧红的理论,最早是美国营销学学者麦卡锡提出来的。

下一次,当别人说你的文案没感觉,很大程度上是:一、点没有定准;二、点定准了USP不够爆。

适用场合:营销策划的原点,产品、品牌、企业的问题诊断。

5.ROI


这里的ROI不是企业常说的投资回报率,而是DDB创始人比尔·伯恩巴克评判好广告的三个标准:Relevance(关联性)、Originality(原创性)、Impact(震撼性)。

就说昨晚杜蕾斯的百人试戴直播,请伯恩巴克来点评,无疑是好广告的典范。

典型案例

奥运会开幕式

可口可乐昵称瓶

迈克·杰克逊等明星演唱会

《阿凡达》等电影

周杰伦等人的音乐

上周刷屏的宝马H5,用上这个理论,你怎么看呢?

适用场合:检验广告的策略是否准确,评定广告的表现是否出众。


在锐聚品牌策划看来,品牌营销是一项长期服务,根据品牌所处的不同阶段进行相对应的品牌营销行为。令品牌从无到有成为一个立体丰富的体系,进而持续不断地传播受众所认同的价值观。


锐聚品牌策划推荐——与其说设计一个东西,不如说设计一件事

  很多时候,好的设计不单单是用于呈现而已。锐聚品牌策划今天推荐的,是关于酸奶品牌—乐纯的设计源头创想,乐纯的品牌设计,总是有附加的有趣价值,令人觉得拥有它是一件能体验美好的事情。这就是乐纯的设计初衷:设计一件事,而不是一个东西。


来源:餐饮O2O

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2000年1月24日,刚刚推出了iMac的乔布斯在接受《财富》杂志采访时,被问到他对于设计是否有着“过于狂热执着”。他的回答后来成为了经典:

“在一些人的词汇认识里,设计等同于装饰,等同于室内装潢,等同于沙发和窗帘的材质用料。但对我而言,设计完全是另一个意思。设计,是所有“人造物件”的灵魂,它通过一层又一层的外在表象,来表达这个物件存在的意义。”

——史蒂夫·乔布斯

你遇到的一切事和物都是设计,且都可以被再设计。每个人都是设计师,可以通过设计来改善自己的生活。

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本文将以乐纯酸奶为例,采取自问自答的形式,回到乐纯酸奶设计之初的场景,公开分享4个乐纯设计创意背后的经验。

无论你是学生、普通白领,还是设计爱好者、创业者,无论你是否受过设计或者美学教育——这4个案例背后的两个设计思维都能带来启发,让你设计出更能打动人的产品、包装、体验。

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乐纯设计的三款酸奶和它们原材料

基于事物本质,设计一件「事」
用两句话总结这两个设计思维就是:
一、不断质疑设计对象的本质。
二、设计一件事,而不是一个东西。

乐纯的设计并不以美学为出发点,也不以功能为起点。我们主张的设计创新,只扎根于对事物本质的思考。

基于这个本质,我们再绕过这个「东西」,专注于设计一件「事」。「东西」本身并没有任何意义,它是依附于某件「事」,才有了意义。

心法就是这些。如果听着玄乎,接下来就是我们的四个设计案例:美味食物、食品包装、吉祥物和名片。

思考一:名片的本质是?

先讲名片,是因为它是一个品牌的视觉设计中最鸡肋的环节:一方面所有视觉设计都会包括这个元素,另一方面在这个大家互相加微信的时代,名片的真实作用微乎其微。

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很多人的桌上都有一堆可能永远也不会被用到的名片。

我们从名片的本质开始重新思考它的设计:

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当你发现名片是一张纸,那么它的可能性就变得无穷大了。因为一张纸可以是一个工具(纸巾),可以是一个玩具(数独游戏),可以是一个媒体(报纸)、可以是一种货币(纸币)等等。它可以有任何的可能性,只要能够传达品牌价值。

忘掉在一张纸上写公司名字、地址、邮箱、电话吧——你给对方提供了什么价值让他记住你?

从这个本质来想,如果每次介绍自己的时候,直接双手递上一张写了自己名字的100元人民币,应该效果是最好的吧。

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“您好!这是我的名片。”

嗯,搞笑的戏剧效果是达到了,记忆点也有,但好像有些脱离了品牌的目标。对方可能只记住了你,并没有记住品牌和公司。所以我们稍作修改,设计成双手递上一张可以兑换自家产品的100元现金券。这样产品也植入进了这件事。

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但总觉得这样还不够好——因为对方依然是被动接受名片的过程,就好像被老师灌输知识一样。怎样让对方可以主动学习、主动了解你的公司和产品呢?

于是我们再次调整,最终重新设计了这样的「一件事」:

“你好,这是我的名片,可以用来在门店直接兑换一种口味的酸奶。”
“我们的口味有四种,你可以挑选一个你最喜欢的。”

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哇,这么好”,“你们有哪些口味呀”,“让我想想哈哈哈哈”,“就选这个香草栗子口味吧!看上去很好吃的样子。” 就是这个简单的设计,会引导每个人都进入这样的互动。

人生嘛,有选择总是很开心的。

更有趣的是,在一些行业大会上,经常会有人在拿到乐纯的名片后,再招呼更多朋友来主动跟我们换名片。

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最终的结果是,当大部分其它名片都进入垃圾筒时,「这件小事」帮助破冰、让合作方主动来记住了品牌、并尝试产品。或许很多人都忘了,这原来是一张“鸡肋”的名片。

思考二:美味食物的本质是?

接下来进入乐纯的核心产品设计,从最重要的食物本身开始说起。

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在设计乐纯酸奶的过程中,我们推崇使用最好的天然食材。这不仅仅是因为健康,更因为天然食材对味蕾的刺激最为柔和恰当,这是人工合成成分往往难以比拟的。

但任何一种单一的刺激都有边际递减的效应,所以「层次感」就显得特别重要。厨师们讲的「外脆里嫩」、「入口即化」、「回香甘甜」,都是在追求这种层次感。

众多料理界的明星、米其林餐厅的主厨们为了实现那种让人惊艳的美味,将不同的天然食材叠加,让看似小只精致的食物的每一口都充满立体感。这也是乐纯设计食物时的经验之谈。

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米其林三星餐厅的一道用10种食材做成的开胃菜。

再以酸奶为例。

在我们去年底开始设计酸奶时,我们发现市面上有300多款不同的酸奶,但大家似乎都默认:“酸奶嘛,就应该是一杯发酵好的奶,搅拌均匀,第一口到最后一口都是一样的。”

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一碗人们默认定义中的酸奶

而我们认为这种惯性思维的「默认」是可以被打破的。以椰子玫瑰轻餐酸奶为例,我们尝试实现米其林主厨追求的那种「天然层次感」。

作为一款凝固型酸奶,用户吃到的第一口是一层奶皮,就好像嚼到奶酪一样。第二口则是椰奶发酵成的酸奶,主旋律是椰香。第三口就会吃到天然玫瑰花瓣,花瓣的嚼劲与椰香又是不同纬度上的刺激。越往下挖,玫瑰花酱就会更加浓郁,到第五、第六口的时候,偏甜的玫瑰酱在口中就会产生花香萦绕的感觉。

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乐纯椰子玫瑰酸奶的横切面设计手稿。

当然,大部分的吃客并不会感受到这种设计。他只会在挖了几口后说:

“我擦!真TM好吃啊。”

这时你就知道你的设计成功了。

 

思考三:食品包装的本质是?

做食品包装容易陷入一种思维定势的怪圈套:

好像食品的包装就应该有吸引人眼球的视觉,突出品牌Logo,如果是烤肉味的食物,就要放一块大大的烤肉。当然,如果有一些美感,那就更好。

而我们认为正确的思考应该是这样的:

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在讨论名片的过程中,我们已经讲到了「一张纸」的许多可能性:它可以一个工具(纸巾),可以是一个玩具(数独游戏),可以是一个媒体(报纸)等等。

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人类可以用纸这个东西做各种各样的事。

从这个本质出发,你还可以设计很多有趣的「事」。

举个例子,我们就尝试把酸奶的外包装变成了一本杂志:一本每个人都可以投稿的开源杂志。

在第一期开源杂志中,乐纯公布了四款自主研发产品的秘方,标题是“教你制作ABCD款乐纯酸奶”。

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包装杂志上是椰子玫瑰酸奶的真实配方和自制工艺。

我们公布的就是最真实的配方,因为我们相信如果顾客能够在家中复制出我们的酸奶口味,他们会发现两件事:
(1)真的是要用这些真材实料才能做出如此美味的酸奶
(2)做起来一步步的工艺原来这么麻烦,还是买乐纯算了,跟自己小批量地买各种原材料价格其实差不太多。

这件“事”的设计帮助我们在很短的时间内,不仅仅收到了大量用户在社交媒体上亲身制作的分享,还得到了许多用户给我们提出的优化配方的建议。

这启发我们在第三期开源杂志设计中,将杂志的核心区域完全空出,让用户可以自由涂鸦并投稿。

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一片空白的003期包装杂志。

 

最终,第三期杂志收到了1500多封来自用户的创作。然后粉丝们通过线上投票,从中选出了四个最具创意的创作,这四个创作又将被印到未来的食品包装上。

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粉丝们在003期包装杂志上的各种创作。

 

很多品牌投入上百万的资金去追求UGC(用户生成的内容)或者创意包装。但有的时候,一个小小的改动就可以实现。

思考四:品牌吉祥物的本质是?

走进国内的一个便利店,你会发现品牌吉祥物的设计也如出一辙:似乎只是为了让产品变得可爱有趣,顺带专业卖萌。于是许多国内食品包装上应运而生了莫名其妙的猫猫、狗狗和小孩纸。

但吉祥物的本质是将一个品牌变成「人」。那人的本质是什么呢?本质上,每个人都有自己的性格、家庭背景、工作背景、社会关系、以及强大的内心戏。如果没有这些,那就不能算是一个「人」,最多就是一个玩偶。

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具有强烈性格、社会背景、并喜欢把内心戏挂在嘴上的英式漫画人物。

沿着这个思路,我们尝试将每个酸奶的食材人格化,并赋予这七个人物独特的性格、家庭背景、职业设定、社会关系以及…..故事。

宅男椰子和他的玫瑰女朋友。腐萌的黄柠弟弟和青柠哥哥。逗逼的香草和栗子绅士特工。希腊酸奶宝宝和他的宠物蜜蜂。

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然后,我们将围绕着这些食材的二格漫画故事随机印到了包装杂志上。一部分用户为了收齐所有漫画,开始反复购买各种口味。就像麦当劳的开心乐园餐玩具一样,这些漫画故事的存在,直接拉动了酸奶的销量。

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这还没有结束。在有了一定的粉丝基础后,我们开始将这些食材形象变成微信聊天表情,通过多个微信群散播出去,进入粉丝们的日常对话中。在不久以后,这些“乐纯的伙伴们”还将正式登陆微信表情包市场。

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当你意识到「吉祥物」的本质是个「人」以后,你就会发现其实这背后还可以有很多的创意设计延伸——从漫画、到卡通、到视频、到游戏和电影。每一件都是非常有意思的“事”。

这或许就是为什么,你很难不爱上设计。

以上分享的四个详细的设计故事,是乐纯作为一个年轻品牌所做出的一些尝试:

1、直接思考事物的本质。
2、设计一件事,而不是一个东西。

当这些思路被分享,被抛出,被讨论,就能启发人们创造出更多有趣的设计。也欢迎你把这篇内容转发给更多朋友,截图发给乐纯微信客服,还会有一个惊喜。

就像原研哉说的:

“设计并不是一种技能,它是捕捉事物本质的感知能力和洞察能力。”
“デザインは技能ではなく物事の本質をつかむ感性と洞察力である。”

——原研哉,《设计中的设计》

下一个打动人的设计,也许就来自你的洞察。


  洞察,或许是各行各业做市场时都一直重复强调的关键词,不管是品牌策划还是品牌设计,想打动人心就离不开超强的洞察力。在锐聚品牌策划看来,乐纯正因为熟知这一点,所以任何与消费者产生接触的包装设计,都不是一件死物,它是能激发你兴趣的事情。一个愿意不断思考事物本质的品牌,本身就有了其他品牌不可替代的价值。


锐聚品牌策划推荐——看到这些包装VI设计,马上就想买下产品了!
 富有创意的包装设计,是提高产品销量的重要原因之一。锐聚品牌策划推荐的这篇创意包装设计合集,为大家展现了许多让消费者大喊“太妙了!”的产品,不管产品本身功能如何,就奔着这样的有趣包装,购买欲一下就激发了!

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来源:icecream创意微播报

据论证在琳琅满目的商场或超市里面,一个消费者从看到一件产品到决定买与不买的时间只有10秒钟,那么这10秒钟的时间里,能够直接触动消费者购买的东西唯有包装设计和品牌影响力。

那么今天就带大家一起看看这系列充满创意的包装是否能够在短短几秒钟捕获你的芳心呢?

脑洞打开

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我们就是树木

惹火上身

一群萌萌哒的方块君

我是俄罗斯套娃的祖先

这才是真音乐

我的发型好看还是你的好看?

先从消灭一个洞洞开始

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装在盒子里的蓝天和白云

我看到了节奏感

真牛奶都是这么做的

好害羞,我们的衣服被剥掉了!

我们把整个深海用瓶子给你装起来了

我们也可以是立体的!

不要拿掉我酷酷的头发!

秀一下我的八块腹肌

面包发“霉”了,你还敢吃吗?

不要那么羡慕我,我就是那么大

处女座必备,这样一点都浪费不了了!

还可以载很多木头呢!

我带你漂流整个世界!

快给你的肠胃清一清八!

一口吃掉一个整块Pizza!

好多蜂蜜出来了,快逃!

完美的配合

会开花的瓶子

这到底是菠萝还是罐头?

喝完了是不是还有?

长期贮藏在树洞里的!

雪山

出门旅行,可以自带毛巾了,把它放在口袋里都可以

最佳护手

如果我是一只老鼠,我一定会很想吃!

就是用洗衣机洗的


锐聚品牌策划认为, 想象力对于设计师来说,是极其重要的,它是一种创造力,能为大家生活激发活力,更能提高产品销量。从以上产品的创意包装设计中可以看出,懂得从产品的属性出发突出其卖点,或者通过产品与某些事物的相似点设计出具有联结关系的包装等等,都能激发消费者的购买欲。对于热爱生活的人来说,他们是不会拒绝任何有趣的事物。


锐聚品牌VI设计推荐——身为一枚懒人,表示超爱这些包装设计
       具有人性化的包装设计总是让人爱不释手,让人的体验感更佳。锐聚品牌VI设计今天推荐的这篇包装设计合集,每一个包装都为你消除后顾之忧,让你无比舒坦地享受使用的过程。

来源:艺术与设计

便捷的设计才是真正的王道,这次就来看看设计师给重度懒癌患者带来的包装设计福利吧。

再也不用担心出现死命撕扯包装袋后薯片满天飞的画面了。

 

 

能轻松变形成碗的薯片包装设计。

 

 

贴心方便干净卫生的披萨外带设计,省去了刀叉和纸巾,不能再细致。

 

简单一提就能吃到糖果,粒粒分明。

 

 

汉堡、薯条、饮料,让你一手搞定!

 

 

遇水即溶解的肥皂包装设计。

 

 

再也不用愁番茄酱放哪啦!

 

 

可以做黄油刀的包装设计。

 

 

可以做酒杯的红酒包装。

 

 

实用的外带食物包装设计。

 

 

内含方糖的搅拌棒设计。

 

 

富士山形状的抽纸包装设计。

 

 

附带垃圾袋的食物包装设计,贴心又实用。

 

 

橘瓣橙汁包装设计。

 

 

方便开启的薯片包装设计。

 

 

便于携带又不会破坏花束造型的包装设计。

 

 

便于食用的热狗包装。

 

 

便于取用的创可贴包装设计。

 

 

自带酱料位置的外带食物包装设计。

 

 

撕下包装即可变成勺子。

 

 

方便挤用不浪费的牙膏包装设计。


  在锐聚品牌VI设计看来,每一个巧妙便捷的包装设计都是出于设计师对生活细微的观察。这样的包装设计不仅能为产品附加价值,更能提升消费者对于该品牌产品的忠诚度。


锐聚品牌VI设计推荐——在日本,柴米油盐也能有好设计

众所周知,日本食品的包装设计总是能让人更好地感受生活美,这设计师的这份用心更体现在柴米油盐酱醋茶的包装设计上。今天锐聚品牌VI设计推荐的这篇赏析,就为大家呈现这些让人会心一笑、心头一暖的柴米油盐。


来源:AMCREATIVE埃姆创意(微信号:amcreative) 作者:AM

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一直以来,关于日本食物的包装VI设计都有太多值得推荐给你的东西,这次日站君把眼光缩小一点,回到厨房里,灶台边,那些刺激味蕾,让食物更加鲜美的柴米油盐上来。你会发现,日本人为这些“微不足道”的东西虔诚地设计,增添了许多禅意和生趣。被它们围绕着,厨房的油烟气也没那么恼人了。

都说日本人宁愿一日无肉,不能一餐无米。关于日本大米好吃的传说早传遍全球,面对这个每顿饭绕不开的食材,除了对味道的苛求,日本人对大米的包装和容器的考究更是极致。

 

一、设计魔术师的伊丹米

佐藤可士和号称是“能够带动销售的设计魔术师”,他设计的这款伊丹米已经成为经典之作。包装以红黑为主色调,点缀一点金色,根据大米的不同产地,变换不同图形和字体的设计。

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二、最呆萌的白熊米袋

前阵子很火的大米品牌,北极熊躺在牛皮纸做的米袋上,变换着表情和姿势向你卖萌,怎么忍心不把它带回家。想象它被做成各类寿司手卷,味道一定很赞吧!

 

三、包成一颗圆润纯白的米粒

新泻出产的越光大米是日本顶级大米的代名词。这个叫做“Tsumari ”的大米礼盒中,每一盒里包含3个米粒形状的容器,每个米粒中可以装下300克越光米。

四、很高兴遇见你

“Rice to meet you”将潜在客户群定位在年轻一代,因此包装VI设计更加活泼。揭开盒盖,透明的袋子帮助主妇一眼就可以分辨大米的优劣。设计师贴心的在袋子上注明不同大米适合的烹饪方式:籼稻,配咖喱食用;山茶米,做寿司风味最佳;意大利米,意式烩饭的不二选择。

 

五、外婆的古法精制米

隅田屋米采用日本传统的精制大米手法,干净的设计和半透明的包装袋,把大米粒粒饱满的好品质衬托了出来。

 

六、把大米灌进啤酒罐里

把大米像储存啤酒一样灌进易拉罐里,倒不是因为米中带有酒的香气,而是考虑到日本家庭防震储备物资的需求,易拉罐防水,抗挤压且防长虫。“新米旬缶”是免洗型大米,能够保存长达五年的时间。

米罐的包装出自日本知名设计工作室Tetusin ,长于用最简洁的设计表现产品的特点。负责过很多政府项目的视觉VI设计。

 

七、农田的舞蹈

下面这袋大米叫“农之舞”,我猜意思是说,优质的大米是农民大伯在农田上耕作出的舞曲。设计师取水、阳光、太阳旗和大米四种意象,抽象成米袋中的水滴状图案。

除了对米的细心设计以外,还能在厨房里找到更多的用心与巧思。那些摆放着的,好看的工具和调料,足以增添人们对烹饪的乐趣和更美好的下厨体验。

▲ Mizkan是家有两百多年历史的酿醋企业,在210周年的时候,品牌邀请佐藤卓事务所设计了这款隆重的纪念礼盒。包含一瓶醋,一个底托,一份品牌宣传册。最妙的是醋吃完后,瓶子可以拿来插花。

▲ 同样来自上面Tetusin工作室为伊都安藏里设计的天然果醋包装,延续了惯有的清爽视觉风格。

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柴米油盐之外,连躺在冰箱里的冰格也没有被遗忘。这是一块硅树脂做的冰格,外形仿照富士山的样子,较真的日本人甚至连白雪皑皑的山顶都逼真的还原出来。在朋友聚会的时候拿出来,肯定会引发小女生的骚动。

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▲ 料理白痴也能get的制冰方法:在模具里灌满水,盖上盖子,放进冰箱。冻一晚抽出里层硅胶杯,倒扣取出已经冻好的冰格,一个憨态可爱的富士山冰块就大功告成了!

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duang!一块好看的富士山冰就完成了!看一眼,真想往杯子里注入一杯清酒啊!


锐聚品牌VI设计:

这些包装设计都可以看出日本设计师的巧妙思维以及他们的贴心,不仅视觉上充满美感,还设身处地地考虑消费者使用产品时可能会遇到的问题,或者是结合产品储存的条件进行包装设计。这样充满人性化的包装,当然会令消费者印象深刻,进而产生对品牌的好感。


锐聚品牌VI设计推荐——都觉得日本海报设计很有意思,其实当中有6招套路

每每欣赏日本海报设计,都觉得它们独具特色,能让人一看就知道是岛国的(当然上面的日文也是原因),但这里更多的是说海报风格。其实日本海报有着6招套路,如果你运用得好,说不定也能做出岛国风的优秀海报。今天锐聚品牌VI设计为大家推荐的这篇干货,就为大家揭晓日本海报设计的这6招套路。


来源:日本设计小站 作者:日站君

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海报设计是视觉传达媒介的一种形态,日本人的海报VI设计在国际上可以说是独树一帜,让人印象深刻,那些海报中的画面语言简洁到位,值得细细品味,其实日本海报并没有那么神秘,毕竟是有章可循。

从传播观点看,海报作为传播媒介的一种形态,为了达到最佳的传播效果,最理想的方法一定是撷取当时最为流行、最为典型,因而也最具吸引力、号召力的文化符号来作为海报的信息传播载体,因此海报在某种角度下可以说是某个历史时空中文化精神的集中显现。日站君给大家介绍一下日本海报设计师是怎么通过六招套用平面基础(干货)进行海报设计的。(这个B装得到位了!)

第一招 点、线、面

首先看套用“点”、“线”、“面”进行视觉构成的海报VI设计,这是最常见的海报设计手法,也是一些基础视觉设计的海报作品:

怎么样,是不是根本不复杂?一眼就能看懂海报当初的设计思路?是不是感觉自己也可以做的比它们更好?是不是瞬时间感觉日本的海报设计没有那么伟大了?不过,可不要低估日本设计师的水平哦,功夫可不仅仅是这些呢。

第二招 特异

我们再看下一组海报作品,这组海报作品运用了基础平面设计中的“特异”(即在一个完全相同的视觉元素中突然出现一个不一样的,那个与众不同的,就是设计师想要表达的核心内容):

第三招 重复

当然还有简单的“重复”,大家可别小看了重复,看作品之前,需要给大家说明一下重复的作用:具有突出思想、强调感情、分清层次、加强节奏感、增强旋律美的巨大作用。

在视觉上如果大家大家体会不深刻,那在文学上大家肯定不陌生,举个栗子:“多么美的花纹,多么美的色彩。”(间隔反复);”岸英!岸英!”(连续反复)。让我们欣赏一下“重复”的魅力吧!

第四招 渐变与发射

下面一组是“渐变与发射”,渐变的作用是增加画面的感觉,渲染画面的色调,对,就是这样柔美的、清新的。

第五招 肌理

“肌理”作用则是顺畅、平滑的肌理给人以宁静、和谐的感觉,流动、变化的肌理给人以运动、生命之感,它状物传情,强化主题,在追求艺术个性和现代精神特征艺术功能方面发挥着巨大作用。

第六招 正负形

“正负形”它们的特点是正负形是一种艺术图案,它可以给人以幻觉,使人产生两种感觉形体和空间是相辅相成的,互不可分的。一定的形体占据一定的空间,其体积深度便具有了空间的含义。

对于平面性的那种从容不迫的传统感性,使得日本海报设计能有别于西洋设计风格,和服、包裹布、折纸等日常生活用品中日本人对平面的喜好都时有流露,作品几乎都采用朴素得近于古老的叙述方法平铺直叙,没有阴影的平面表现简洁单纯,平和中却有无尽韵味。

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这种以朴素的内容和比内容更朴素的表达方式所带来的美学新地,不仅在20世纪初对欧洲印象派画家们产生过影响,也直接成为了以后现代日本海报设计表现的根本特点。

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锐聚品牌设计推荐——论书法艺术在包装设计中的运用

原作者: 刘自毫

摘要:书法艺术是一种抽象的艺术,在现代艺术设计中发挥着重要的作用,本文就书法艺术在包装设计中的表现形式,书法艺术与包装设计的关系进行探讨。

Abstract: the art of handwriting is an abstract art,in morden art design it place an important role,this artical based on the showing ways of handwriting art in the design for package,the relationship between handwriting art and package design giving an probing!

关键词:书法艺术  包装设计 表现形式
Key wirds: handwriting art    package design  showing ways

中国书法是用毛笔书写汉字的一种独立的艺术,中国的方块字(即汉字)是世界上三种古老的文字之一。其余的两种,一是古埃及的图画文字,一是苏马利亚人和巴比伦人的楔形文字,后来这两种文字都中断了,唯独中国的汉字一直发展延续至今。汉字除了有它的实用性,作为记录语言的工具和传达感情的媒介外,也有它的艺术特性,表现了人们的感情活动和心理感受等等,通过汉字本身的长短等不同的现形笔划等元素,把线质、方向、大小组成魅力无穷的汉字。我们应当承认,自从有了汉字,书法艺术便随之而起,因为汉字的构图已经有着对美的追求。汉字通过毛笔的书写,使篆、隶、楷、行、草等字体具有很高的审美价值和艺术特征,这就是我国独特的书法艺术。

书法艺术是一种抽象的艺术,它通过点画的外表所表现的内涵是含蓄的、朦胧的、生动的、丰富的。俗话说:隔行不隔理。如歌舞琴棋诗画,都与书法有相同之理。书法有音乐的旋律,他于无声之中充满了快慢和谐节奏,强弱统一的篇章,它是无声的音乐;书法有舞蹈的风姿,俯仰有致,跳跃生神的动态,它是静止的舞蹈;书法有文学的章法,有起承转合,有呼应,有高潮,有重点,有结尾,是异步同趋的文学;书法有绘画的经营位置,虚实相生,神情韵致,浓淡照映,是无彩的绘画,此外,书法还有诗的韵律,棋的布阵等等。

随着时代的发展进步,信息化社会的加速,市场经济的空前竞争,各种姊妹艺术相互交融,互为贯通,彼此借鉴。现代设计中的视觉传达设计同样在吸取各种新的营养,如汉字构形的有理性,中国书法的艺术风格,以及国内外现代设计的潮流和成果等等,都是我们每一个设计师所面临的问题。无庸置疑,中国的整体设计水平与发达国家相比有很大的差距,中国加入WTO后,国内商品要想在国际上有一定的竞争力,除产品质量外,包装装潢设计是一个不容忽视的问题,我们一定要借鉴国外设计的新手法,新思想,新理念,新材料等,使中国包装设计水平有新的突破,来参与国际竞争。但是我们在借鉴国外优秀设计的同时,一定不要忽视本民族最有特点,最有代表性的东西。纵观历届“世界之星”评比,中国的获奖作品大多证明了“民族的,就是世界的”这一道理。在日本,一些优秀的设计师早已把书法艺术融汇到设计中,已形成了日本的包装设计风格,这样的设计主题突出,传递信息准确,视觉冲击力强,能够引起消费者的注意,从而唤起人们的购买欲望,最有达到促销的目的。日本人非常喜欢中国的汉字,对中国书法研究得非常透彻。早在唐代中国书法就传到日本。日本人通过反复探索和实践形成了具有日本特色的书法艺术形式。日本设计师广泛采用书法字体进行创意设计,水墨文化在商品包装上得到很好体现。书法字体因其产生的年代不同风格各异,将其应用在装潢设计上效果独特。具有丰富的表现力和艺术感染力,能够充分体现商品的地域文化特色。在创造过程中,设计师充分考虑商品本身的特征,并注意与其它设计要素之间的协调关系。字体设计或潇洒流畅、泼墨自如;或清新儒雅、端庄秀丽。形式多姿多彩,富有节奏感和韵律美。具有极强的视觉冲击力,能够为画面增添无穷的魅力。我们可以在日本包装中感受到中华传统文化的神韵。中国是书法艺术的鼻祖,可在设计上日本却走在了中国的前面,这是引起中国设计师重视的问题。

在视觉传达设计中,图、文、色是构成一件作品的基本元素,而图形、文字则起到主导作用。文字在设计中越来越重要,所以就要求包装设计人员无论在图形、文字、色彩等都要标新立异,在构思上力求新颖别致。有些设计往往徘徊在美术字的变化,而对书法艺术却很少应用和进一步研究。当然美术字有其自己的优点,它有整齐、规范、严谨之美。但是有些包装设计过分讲究严谨,又显得有些呆板,缺少人情味,达不到一种理想的境界,而书法艺术则能够弥补这些不足。采用古体字能使人对包装商品产生一种名贵、古色古香的感觉,特别适用于古董、首饰、玉器、土特产品的包装设计;采用正书体则会给人一种现代、庄重、匀整的感觉。字体有结字平稳,笔实墨沉之特点,适用于多种机电产品,轻工产品以及食品、饮料等;采用篆书会给人以雍客大方、古朴高雅的品质,字体有筋骨丰盈,遒劲圆转,富有金石之意味;特别是篆书的抽象趣味性在近代的篆刻上常常被加以艺术化,所以,在现代的应用美术中,尤其是国内设计者多把篆书应用于贺年卡、请柬、徽章、图案等方面。隶书的强弱虚实,俯仰向背,肥瘦方圆,大小主次之风格;草书的体势放纵,轻重缓急,婉转奔放、连绵回绕,给人有意动神飞之意境;行书的浓淡相映,动静兼有,有阳刚之美。草书字体行书同样灵动活泼,还兼具有字形易识,书写快捷等特点,在烟酒包装、书籍装祯、广告招贴等方面使用较多,书法艺术中的这种美感都有助于我们对所要设计的主题进行更深的发挥,以取得更好的设计效果。总之,书法艺术的恰当运用,会给人以极高的审美境界,即使是不懂中文的外国人也为之倾到,它的美和感染力是美术字所不能替代的。

近几年,书法艺术越来越被设计界所重视,一些优秀的包装作品应运而生,这些作品不但使消费者欣赏到了书法艺术之美,而且具有极高的收藏价值。我国许多茶叶包装,在浅绿色的底子上草书或行书一个茶子,右下部再配上一杯清纯的茶水,既在装饰上起了很好的效果,又同商品的本质很协调。一些书籍的封面设计,特别是传统文化份量较重的书籍往往都由书法家题写书名,再加上少许美化,很具有典雅、内涵丰富的品质。在一些风味小吃、方便食品包装,文字排列变化丰富,追求活泼、跳跃、动感的表现效果。在电子信息产品包装中,一般使用简洁、时尚、醒目的字体,配以灵活多变的排列形式。体现商品的时代特征和高科技特色。这是都充分应用了中国书法艺术的装饰美而取得的很好效果。书法艺术的运用使整个设计突出了商品高贵、典雅、简约、时尚的设计风格。

再者,由于商品品牌的定位、产品定位、消费者定位的不同,书法艺术也会有所不同。如男女化妆品类、酒类、香烟类、食品类等等。追求书法字体气势奔放、笔墨飞溅的艺术效果;追求字体在快速行笔运墨中的飞白苍劲之美。字里行间蕴含着一种轻松自然而带有人文色彩的情调,让人体味到其中深藏着的文化内涵,达到一种如诗如画的意境美。随着社会的发展,科学技术的不断进步,标准化、统一化、批量化的包装设计将日益受到冷落。它们令人感到单调乏味、千篇一律,少生动性和多元性。男性包装书法则要粗犷豪迈,女性则要典雅柔美、儿童用品、旅游产品的包装字体则要天真稚拙,生动活泼,明快欢跃,有鲜明的节奏韵律感,给人以生机盎然的感受等等。这些包装设计中书法的运用恰当与否,需要包装设计人员深入生活,注重调研,培养自己的艺术修养,只有这样,才能大大丰富我们的设计构思和设计语言,使作品更具特有的艺术魅力。

大量事实说明,文字的特别设计,在艺术设计中越来越受到重视,所占的份量还越来越多,已经成为现代美术设计中的重要课题,同时也说明了具备书法艺术的学识和修养,对于设计才智的发挥起着不可忽视的作用;更说明书法艺术在现代设计中的应用有着广泛的前途。现代设计中,无论是包装、装饰、标志、书籍、招贴、广告还是环境设计都可以借鉴书法艺术的表现形式,拓宽现代设计领域。从事设计工作的人应当重视书法艺术的学习和修养,坚持书法基本功的学习,坚持对书法美的探讨和应用,让抽象的书法艺术在现代设计中,产生更大的魅力。


品牌的陷阱

发布者: admin

我们正在经历这样一个陷阱:它不知不觉蔓延到我们的头脑中,操纵着我们对品牌设计的认识,它不停的告诉我们品牌设计需要生长,需要销售力,需要差异化……它正在引发中国场狂飙突进的品牌设计理论体系建设。

  为何品牌成为了热门话题

   亚当斯密的“分工”理论提高了人类和机器的生产效率,为全世界人民提供了享用不尽的产品和乐趣。紧跟潮流的中国进行了改革开放,国外资本大量流入境内,巨大的市场和取之不尽的资源及劳动力让跨国公司乐开了怀,20多年的光阴让这个文明的东方古国成为新兴的“世界工厂”。在与国际大品牌的合作中,民族制造业尝到了振兴经济的甜头,同时也发现自身处在价值链的低端,企业突然意识到原来那些整天在办公室统计数据和人群中观察顾客行为的人赚取了大量的利润,控制着设计、物流和销售的高利润环节,他们获得了最大的利润和话语权,那个年代的合作双赢在一方暗度陈仓和另一方愚昧无知的合作总一直进行着。与此同时,有眼光的长三角和珠三角的大量来料加工(OEM)企业对自身拥有品牌产生的巨大的渴望和兴趣。在这个过程中,全世界进入了产品过剩的买方市场,城市化进程和富裕起来的中国人开始大量消费有品牌的产品。

  城市化让大量的农村人口进入城市,在钢筋和混泥土组成的环境中拼搏,城市的分工效率依然有效,离开家庭生活的人们失去了心灵生活和情感依偎,人们在极具规律的工作生活中机械的生存着,具有传统严格等级观念的人们开始站在了同一起跑线上,钱成为了可以自我实现和受到尊重必不可少的东西,而实现这一自我认可和社会认可的重要行为就是消费品牌产品。

  企业主心知肚明的认识到只有不断的指出品牌的地位和象征,才可能实现产品的高利润和高价值,并受到人们的追捧,那些富有魅力的品牌成为了热门对象,不断见于报端和人们的闲暇谈论中。

  事实上,除了这样一个具有真相性的答案外,没有更多的自我实现和受到尊重的途径是造成品牌成为热门话题的另一个重要原因。在我们所生活的环境中,教师没有因为真正的使学生全面成长而获得家长和社会的认可,他们相反的认为,只有在课外成立私人的培训课程和极端的只教授学生解题考上更高一层的学校,才会获得家长和社会的认可,同时也存在着越来越多的教师以获得职称为荣,他们的已经在这条偏离正轨的小道上小心翼翼的挺进多时,越来越多的教师也因此加入这个冒险的队伍中。艺术家也并没有因为艺术上创造和表现受到认可,相反的他们却问心有愧的仰慕进入画院和艺术院,进入那个抹杀艺术独特性的环境中。我们所在的各种行业和职业中,做好本职工作并没有得到尊重,同时也没有获得自己的认可,人们在这场以经济建设为中心的战役中,不断的失去了可以获得自我实现和受到尊重的途径,金钱成为了最后的法宝,而品牌让其直接体现出来。你是成功人士,你懂得生活,你富有内涵,你太有文化品位了,一场欺骗的游戏自然而然的展开了……

  正是因为品牌能够为企业带来高利润并具有话语权,所以提升品牌的十八般武艺自然也孕育而生,品牌设计荣耀登场。

  品牌设计的陷阱1:品牌设计顾问的用心良苦

  具有工艺美术和广告背景的专业人士在过去的10余年里,成为了商业社会里集万千宠爱于一生的职业,他们直接与企业主对话,引导着企业的品牌走向一个在自己心里预想了多次的光明顶,那里有被寄于厚望的财富。因为品牌成为人们生活中和商业社会中不可获得的东西,所以这些工艺美术师和广告人开始转换头衔,在自己的名片上印上了“品牌设计顾问”,将自己的公司改为“某某品牌设计顾问公司”,一切看似都大功告成,一场轰轰烈烈的品牌制造即将开始。

  由于品牌与工艺美术和广告的差异巨大,所以造成品牌设计顾问的无所适从,他们的技艺在初期依然可以得到施展,但是随着品牌建设的工作越来越繁重和巨大,品牌设计顾问已经筋疲力尽。这个时候跨国品牌顾问公司和书本成为了他们充电的来源,勤奋和聪明与生俱来的我们不停的学习和模仿,出品了不少成功的品牌设计作品,使一大批中国品牌斩露头角。

  但是,我们依旧深刻的领悟到这种做法有极大的弊端,由于工艺美术和广告背景的人士对“美”和“形式”的追求过分的扩大化,导致品牌设计在感性的视觉层面投入过多的精力,也让品牌设计的过分的限制在了外面的感官,缺少对品牌理性层面深入研究,常常只是争对品牌的感性价值的提升,忽略了品牌的理性价值。品牌设计顾问们一定要弄清行业的本质。最近两年流行的品牌设计理论都过多的强调了视觉的立体化和生长化,这些都值得警惕。

  品牌设计的陷阱2:首要目的是提高市场占有率

  品牌设计的目的是什么?这个似乎非常难以回答。那我们可以转化一个角度问,品牌的目的是什么,这个时候耳边交响起了众多答案,其中以“提升产品销售量和市场占有率”最为响亮。在这个以量取胜的中国市场里,我们不停的听到企业主要求品牌设计需要强调销售力,提高市场占有率似乎成为了品牌设计的关键任务,这直接导致品牌设计目的的模糊,将品牌设计的目的和品牌的目的等同起来似乎是合情合理。但是提升产品销量和市场占有率并不意味着能够带来利润的提升,生产更多的产品势必要扩大产能,企业需要投入更多的资本用语生产,这大大增加了企业运营成本。而资本来源困难的企业只有不断借债,导致资产负债率过高,危险一步步逼近,并且导致产品价格的提高,这些因为都使企业失去竞争优势。

  我们似乎看到让品牌带来高利润还需要背负更大的风险,这个与品牌的本意背道而驰,多年来我们不断看到由于资金链吃紧而导致企业崩盘的例子,这些都让我们重新考虑品牌的本质和本意,当然我们也应该好好想想品牌设计的目的。事实上,品牌之所以能够带来更高的利润,是因为品牌为赤裸裸的产品带来了附加值,这种增值的功能才是企业投入大量资金建设品牌的根本原因。而品牌需要进行塑造,品牌设计承担起了塑造品牌的重要责任。

  品牌设计的首要目的并非是提高市场占有率,而是提高品牌的单件利润率,减少企业的资本投入和运营成本,实现产品价值的最大化和市场利润的最大化。

  品牌设计的陷阱3:出奇制胜的差异化将得不偿失

  由于对《定位》理论的误读,在行业里一直流行着“差异化品牌设计。”

  《定位》的本意是“企业必须在外部市场竞争中界定能被顾客心智接受的定位,回过头来引领内部运营,才能使企业产生的成果(产品和服务)被顾客接受而转化为业绩。” 而被顾客心智接受的定位必须面临这在新品类中创建定位或在已有的品类中创建定位,这里所谈到的定位的确需要与众不同,为建立于众不同的品牌也的确需要走差异化道路。

  但是在没有分析“外部竞争市场”和“顾客心智接受”这两个方面的因素提前下,直接谈差异化是毫无意义的,品牌设计的陷阱正是进入了这个胡同,难以找到出路。现在所流行的差异化品牌设计在没有“战略定位”前提下好比瞎子摸象,而利用出奇制胜的手法塑造品牌更是得不偿失。天马行空的视觉表现和轰炸只会让企业失去市场机会,也损害了长远发展的利益。

  品牌设计的前提一定是战略定位

  从产品时代到形象时代,再到定位时代,每个历史时期都有伟大的指导性理论诞生,这些被实践证明为的确实用的理论已经为各大国际品牌所接受并使用,我今天并没有为《定位》做广告,但在品牌设计之前进行战略定位是必须的。如果方向和位置错了,品牌设计的结果根本无法弥补,甚至会带来毁灭性的后果。

  我们所看到的现状是,越来越多平面设计公司从单纯视觉解决方案提供商的角色,转换到提供更大范围的品牌服务提供商的角色,这些公司提供了品牌定义、品牌策略、品牌管理等等服务,但是依然没有找到建立这些服务的根基——战略定位。


锐聚品牌策划推荐——你会讲一个充满差异化的品牌故事吗?

品牌故事该如何讲,才不会让人觉得是品牌在“自嗨”而感觉尴尬。今天锐聚品牌策划推荐的一篇实用文,给我们一个关键提醒:找差异、做体验、讲故事。

希望看完之后对大家有所启发。


来源:人人都是产品经理 作者:@鹿透社

品牌策划1

拎起品牌三大件:找差异、做体验、讲故事

品牌差异化绝不能够仅仅停留在概念上,也不是一句好听的广告语或一个广告片就能解决的。品牌的差异化,需要通过“差异体验化”来解决问题。林友清曾所说“差异体验化,体验故事化”,其实就讲了品牌三件大事:找差异、做体验、讲故事。

找差异:白加黑,解决消费者独特问题

“首先,差异化怎么来?我们传统的理解就是给产品找一个差异点,如原料差异、技术差异、功用差异等,其实并非如此。真正的差异化,不仅仅是给「消费者一个独特的解决方案」,更重要的是「解决消费者的独特问题」。

比如说,感冒药市场竞争特别激烈,有中药、西药、快速治感冒、长效治感冒等细分诉求。如果你推出一个中西结合,或者5分钟立刻见效,那么你是“给消费者一个独特的解决方案”,是试图比竞争对手更进一步(比你更快或者更久……)”,林友清转了语气,对鹿透社说道,“但是,如果你推出一个白加黑,你所做的事情就是“解决消费者的独特问题”(白天吃感冒药会困,怎么办……)。

寻找差异是个专业活,但透露其中的一个诀窍就是:在过去的解决方案中找问题!相信通过这个方法,你很有机会将原有市场“先破后立,重建格局”。

做体验:加多宝“你敢喊我就敢送”

其次,做体验。很多企业认为“体验”很高大上,适合大品牌、有情调的品牌去做。其实这是错误的认知。品牌策划营销的核心工作就是做体验!无体验,不营销!

我们可能都知道这个案例:在北京朝阳大悦城,上演过一场加多宝的“你敢喊我就敢送”为主题的创意互动秀。加多宝自动售卖机右端,巧妙地设置了一个声音感应装置。当消费者喊出的“过年来罐加多宝”达到一定分贝值时,售卖机内置的智能识别系统就会启动,进行识别,随即自动滚出一罐加多宝。售卖机的侧面还特别设计了「巨型」二维码,现场的人群可以通过手机扫描,进入加多宝的官方网站了解更多活动内容,非常方便快捷。结果,活动开始仅仅8个小时,就吸引了现场5000人次参与活动,影响覆盖人次高达90000人。

 

看到这里,你是否已经脑洞大开,跃跃欲试了?但当你好不容易找到差异点之后,是不是摸不到其他方式,最终无奈,还是选择了硬广去广而告之呢?其实,更多可能得去创造互动体验,包含差异诉求的体验,才能更有销售力!所以,寻找差异化是品牌策划的重要工作,而将差异体验化则是营销工作的核心所在!

讲体验:益达包装体验,汰渍制造体验,然后再给你讲个故事

“体验故事化”,讲故事讲什么?要讲体验。

我们知道,几乎所有的经典品牌都有自己的“故事”,像小米、可口可乐、麦当劳皆是如此。许多企业主也都希望自己的品牌有故事可谈,但很多片面地认为讲故事就是写一篇好文章,就是给品牌写一篇关于创始人、原材料、传奇故事的文章,然后广为宣传去就可以了。那么,真的可以吗?——那满大街的品牌都可以是可口可乐、麦当劳了吧!

你去雕爷牛腩吃一顿,感觉很新奇、很满足,比网上看的还有意思吧。你把这个体验跟你的朋友分享。这种体验的分享对品牌形象的拉升是巨大的。品牌要怎么打广告,怎么讲故事?很简单,选择好的体验并做好包装,传播出去。广告就是讲故事,广告就是传播体验,制造欲望。

“要两粒在一起才最好!”益达是在走情感营销吗?NO!益达其实是把包含独特诉求的体验包装起来,讲成故事给你听;海清带着一群阿姨大妈给汰渍做实验看起来很low?NO!其实她只是更简单粗暴,但很有效地制造体验,并讲成故事给你听。

移动互联网时代最大的诱惑,就是能够把体验和传播(讲故事)融为一体,让“体验故事化”上升到一个新的境界。

举个例子:矿泉水品牌Evian在纽约麦迪逊广场公园和布莱恩公园旁开展了一个名为Evianbottle service的实时营销活动。当人们在公园附近遛弯时,如果口渴了想喝瓶Evian矿泉水,只需要在Twitter上发标签为#Evianbottle service#的推文,并显示所在地。在5~7分钟内,随时查看推文的Evian的团队,便会指挥现场的品牌大使骑着专属单车,将矿泉水送到活动参与者手中,让他们瞬间清凉解渴。

 

这是一个不错的体验活动吧。当然,每一次twitter的分享就是在讲述一个令人兴奋的品牌故事,不是吗?

需要说明的是,好的品牌故事要么来源于消费者的真实(有感召力的)体验,要么来自于消费者所渴望的(我也想要)体验。这样的故事才能有感染力、煽动力,才能深入人心,这样的故事也就有别于那些为做广告而编造的故事。

品牌三属性:只有2%的品牌能触及到精神

品牌营销的本质是让品牌在消费者心智中建立一个独特的联想。相信多数人都接触过定位理论,品牌定位本质是「品类」定位,要在一个品类中做到第一或唯一。独特的联想,其实就是品牌所对应的品类的联想。

当然,知易行难,要怎么做才能打造优秀的品牌联想呢?我们首先来了解品牌的三大属性——功能属性、社交属性和精神属性。它们构建起了品牌联想的三个层次。我认为80%的品牌在做功能属性,18%的品牌做到社交属性,可能只有2%的品牌触及到精神属性。

首先,功能属性是品牌的基础属性,是为消费者解决特定的问题而存在。「宝洁」就是个中高手,他的每一个产品都是为了解决一个独特问题而存在。

其次是社交属性。这是品牌的外延属性,是消费者进行社会交际的重要需求和手段。 小米、雕爷甚至是苹果手机,在很大程度上都是为了满足消费者的社交属性。社交属性主要体现在两个层面,一个是标签性,一个是话题性,这让他们的目标群体感觉到兴奋,有荣耀感,有归属感。

最终是精神属性,我更愿意称之为信仰属性。经常举的例子一个是基督教,一个是像利物浦皇家马德里这样的足球俱乐部。品牌如果有能力赋予消费者独特的哲学和精神信仰,那么你的产品就成为了十字架,你的渠道就成为了教堂。

所以说到这里,品牌联想是什么?其实就是你品牌所代表的三大属性,你可以只有功能属性,三者都有那就更好。

设计品牌联想,这是品牌的核心工作。品牌联想是先设计、付诸实践而形成的果实,而不是顺其自然的结果。消费者的脑袋是可以并且需要被规划的!

别走!这些误区,你躺枪了吗?

在很多企业营销主管大都有一个“共识”:做销量就是做品牌,只要销量上来了,品牌自然会得到提升。这种片面观点在品牌营销也是较为普遍存在的。其实,企业关于品牌的认知及执行层面存在许多误区,林友清总结了几条与大家分享。

1.

缺乏品牌意识。做销售或技术出身的领导常常存在认识的误区,认为品牌是虚无缥缈之事,或者认为品牌只是销售的附属品。

2.

开始有了品牌意识却不能坚持,随主观意愿做事,不能谨守遵行品牌策划战略的要求。品牌化思维应该作为他们思考的源点和出发点。

3.

把品牌部门当成销售或其他部门的下属机构。品牌部门非常需要独立的思考和话语权,如果成为销售部门的下属机构,则很难保持其思考的独立性。

4.

被眼前的小利所吸引,不遵守品牌规范与原则。很多时候因为一些有利益诱惑力的营销活动而忽视了对品牌规则的遵守,这是得不偿失的做法。

5.

用短期销售目标来要求品牌,导致营销活动偏离品牌体验初衷。多数情况下品牌利益与短期销售目标是存在矛盾的,一味的强调短期销量则难免丢失了品牌体验和品牌积累。

6.

短间内看不到回报,轻易放弃品牌化经营思维。把目光放长远,坚持品牌化经营思维,在不远的未来总会得到巨大的回报。

7.

不能坚持一个品牌主张,经常变化以寻找更好的。还有没有更好的?这个方向对不对?精益求精的精神是对的,但是品牌是一个需要累积和坚持的东西。

8.

频繁更换品牌经理,导致品牌方向变化不定。当短期内看不到效果,换人是企业领导容易采用的措施,但很多案例都证明了频繁换人是个最差的决定。

9.

用人而不能信任,强加个人的喜好和意愿。如果凡事都将自己的意愿强加上去,那企业的架构就简单了,老板加若干个执行人员就可以了。品牌是思维系统、是系统工程,过多的外力干预只会产生负面作用。

10.

利益最大化思维,缺乏品牌沉淀、做百年品牌的精神。多元化、投资其他高收益的领域,这是生意人的正常逻辑思维,但我们需要更多的企业家,有做百年品牌的精神。

听到诸如“品牌要怎么打广告,怎么讲故事?很简单,选择好的体验并做好包装,传播出去”,我的内心起初是崩溃的……不知道看完这篇访谈文章的你呢?是不是正在进行大脑的重新启动呢?仔细回味想想,你真的还崩溃的吗?


锐聚品牌策划:在这篇文章中,我们可以发现想找出品牌差异化的突破点,可以从过去的解决方案中寻找问题,接着考虑与消费者的互动体验,进而去策划一场品牌传播活动,形式各样,可以从品牌的功能属性、社交属性或精神属性出发,亦或三者结合,但重点是得达到攻占消费者心智的目的。


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